Michael Moorcock

Posted on jul 16, 2012 | 2.849 comments

Michael Moorcock

En medio del tumulto de los últimos meses, una de nuestras nuevas iniciativas del 2012 pareció caer en el olvido: las entrevistas a autores relevantes de Fantasía, para que aportaran con su experiencia a la formación de nosotros, los lectores y escritores de Fantasía en español.

Sin embargo —y luego de la tremenda acogida que tuvo nuestro proyecto en las X Jornadas de Literatura Fantástica en Concepción, decidimos retomar esta iniciativa con más ánimo que nunca, ahora abocándonos a presentarles lo que ya tenemos disponible. Así, hoy tenemos el agrado de presentarles una entrevista al autor inglés Michael Moorcock, uno de los pilares indiscutibles de la Fantasía moderna.
Michael Moorcock: El Rockero de la Fantasía
Nacido un 18 de Diciembre de 1939 en Londres, Inglaterra, Michael Moorcock es un multifacético y prolífico artista, que se desempeñado desde los 15 años como escritor, editor, periodista, músico y hasta activista político (desde el anarquismo).
A sus 72 años, ha publicado más de 80 novelas, además de numerosos cuentos y artículos, y ha sido guionista de varios cómics basados en sus obras y personajes. En la actualidad es considerado todo un ícono de la Fantasía moderna y esta es la entrevista que amablemente le concedió a Fantasía Austral.
***
Primero que todo, quisiera agradecerte a nombre de Fantasía Austral por tu amable respuesta a nuestra petición para realizar esta entrevista. Realmente significa mucho para nosotros —tanto lectores como escritores de Fantasía aquí abajo en Latinoamérica, y lectores hispanohablantes de todo el mundo— el tener la oportunidad de leer tus respuestas acerca del género, especialmente considerando cuán importante y relevante ha sido tu contribución a él.
  1. Una de las primeras cosas que sorprenden acerca de tu impresionante carrera literaria es que comenzaste como editor (en vez de hacerlo directamente como escritor) de la revista Las Aventuras de Tarzán, a la tierna edad de 16 años. No sólo eso, sino que además empezaste a publicar tus historias de Sojan el Espadachín ahí mismo, una serie de vertiginosas aventuras en la tradición de Edgar Rice Burroughs. ¿Cómo recuerdas esa participación, tanto como editor y escritor?
De hecho, empecé como escritor. Contribuí con algunos artículos a Las Aventuras de Tarzán (AT) antes de que me pidieran trabajar ahí. En un principio entrevisté al editor de AT y publiqué la entrevista en mi propio fanzine, Burroughsiana. Él detestó la entrevista, pero todo el resto de la gente en la revista la disfrutó así que, cuando se fue, me preguntaron si quería un trabajo en AT lo que, después de algunas deliberaciones (y que me dijeran que pronto sería editor), acepté.
  1. Entrando de lleno en nuestro tema, en tu ensayo Aspectos de la Fantasía, defiendes fieramente la idea de que la Fantasía tiene un efecto en el lector parecido a las experiencias de tipo alucinatoria, y que la caracterización y desarrollo de los héroes del género se logran a través del paisaje que se construye a su alrededor. ¿Cuáles son tus ideas acerca del “efecto de la Fantasía” en los lectores hoy en día? ¿Ves este tipo de conexión psicológica entre los protagonistas de la Fantasía y su entorno como una necesidad, a la hora de crear historias exitosas en el género?
De hecho, me preocupa un poco que el Romance de tipo Fantástico haya absorbido al romance histórico real. Mis preocupaciones son la creciente “individualización” de Norteamérica (y el Reino Unido), lo que crea un énfasis en las “necesidades” del individuo [y]  los “derechos” del individuo, en oposición a las necesidades y derechos de la sociedad. La “Fantasía al gusto del lector”, que no requiere investigación alguna, sólo añade al efecto —al menos desde mi punto de vista. Claramente, sin embargo, la necesidad del paisaje de representar los conflictos internos del protagonista no es un problema para la mayor parte de los Fantasistas modernos; la mayoría de la Fantasía que se publica en la actualidad parece seguir la mediocre obsesión con la “caracterización” [de los personajes], lo que no es sino personajes estereotípicos repitiendo problemáticas estereotípicas, tal y como se suele hace en la mayor parte de la ficción que apela a un público amplio y general.
  1. A través de los años, has mencionado a una serie de autores como influyentes en tu trabajo (incluyendo a nombres como Mervyn Peake y Edgar Rice Burroughs). Sin embargo, en tu introducción a la antología Peón del Caos, mencionaste que tu intención nunca fue imitarlos, sino emularlos. ¿Puedes desarrollar más esa idea? ¿Cuáles son las diferencias entre imitar y emular a un autor favorito o influyente en la obra propia?
No tenía ninguna intención de copiar a mis héroes, pero su trabajo estimuló mi deseo de escribir con un estilo propio, tal y como ellos lo habían hecho. Imitar significa tomar prestado un estilo y personajes similares; emular significa hacer lo que ellos hicieron, que no fue sino crear sus propias historias, sumamente personales.
  1. En la misma introducción, mencionas que tus primeros intentos de escribir una novela corta se titulaban, apropiadamente, El Campeón Eterno, una de tus conceptualizaciones literarias más conocidas. En retrospectiva, ¿cuáles fueron tus principales inspiraciones y/o ideas iniciales para crear esta serie de ominosos personajes? ¿Hubo algún tópico literario en el que estabas particularmente interesado en esa época, que caló hondo en tu desarrollo del concepto?
Hay una serie de fuentes para personajes que, por ejemplo, se reencarnan a través de la historia, empezando probablemente con Phra el Fenicio de [Edwin L.] Arnold. Llevé la idea un poco más allá al hacer que mi protagonista no sólo reencarnara una y otra vez en la Tierra, sino a través del multiverso. La intención original del Campeón Eterno es una que he mantenido a través de gran parte de mi ficción, que no es sino mostrar que los “buenos” (“nosotros”) y los “malos” (“ellos”) no son necesariamente más buenos o malos que nadie. Frecuentemente descubrimos en nuestras lecturas de la Historia que aquellos que nos enseñaron que eran los “buenos” y los “malos”, no son de hecho mejores o peores que nadie. Es a veces una cuestión de perspectiva: Himmler pensaba que los SS eran extraordinariamente “buenos” porque tenían el desagradable trabajo de librar al mundo de los judíos, que era algo que “alguien tenía que hacer”.
  1. De todas maneras, si hay un concepto tuyo que es aún más conocido que el del Campeón Eterno, ese es el del multiverso. Sin embargo, en una entrevista con Margaret Killjoy, antologada en Mythmakers & Lawbreakers: Anarchist Writers on Fiction [sin traducción al español], declaraste que estabas muy decepcionado de que la gente hubiera adoptado la idea de manera superficial. ¿Cuál era tu intención detrás del multiverso? ¿Qué intentabas comunicar con esa idea?
Nuevamente, es un asunto de perspectiva. Mi otra intención (es decir, la función simbólica para una noción de la teoría astrofísica) era usar el multiverso como un ejemplo de la habilidad de un individuo de vivir muchos roles diferentes en el transcurso de sus vidas; yo quería que el multiverso funcionase como una especie de espejo en el que viéramos diferentes versiones de nosotros mismos, reflejadas ad infinitum. Nuevamente, todo se trataba de la perspectiva: en una situación un personaje puede ser principalmente benigno mientras que, en otra, el personaje puede ser principalmente maligno.
  1. Una de las concepciones fundamentales que está presente a través de tu trabajo —y en especial en la narrativa del Campeón Eterno— es tu rechazo de la clásica noción del Bien contra el Mal (al menos, como entidades/aspectos de la realidad) a favor de la oposición entre las fuerzas cósmicas de la Ley y el Caos, con la Balanza Cósmica entre ellos. ¿Cuáles fueron las razones detrás de esta decisión? ¿Cuál es el rol que le asignas a la moralidad en la Fantasía que escribes?
Soy un escritor moral; eso fue lo que me atrajo de El Progreso del Peregrino, además de su imaginería fantástica. Aprendí de esa obra como la buena ficción debe funcionar en distintos niveles, siendo uno de ellos el escrutinio moral del material del que uno dispone. Sencillamente, no puedo evitar analizar la moralidad de las acciones; es decir, el efecto que una acción tiene sobre los demás.
  1. Hablemos ahora acerca del que es probablemente tu saga y personaje más conocido —al menos entre los lectores de Fantasía—: Elric de Melniboné. La versión Melnibonésa, albina y de ojos rojos de tu Campeón Eterno ha adquirido una importancia fundamental en la literatura Fantástica moderna, y se ha convertido casi en un ícono de la cultura pop en sí mismo. ¿Puedes reconstruir el proceso creativo que te llevó a crear a Elric y “La Ciudad de Ensueño” en 1961? ¿Hubo alguna obsesión/lectura que te inspiró particularmente para desarrollar al fratricida portador de la Espada Negra?
No deberíamos tomarnos este asunto muy en serio, por supuesto; todavía estaba escribiendo principalmente una historia de aventuras para una audiencia popular. Elric fue concebido durante un período de varios años en mi adolescencia tardía; lo discutí con mi amigo artista Jim Cawthorn, y Jim lo dibujó. Además, tomé prestado muchas de sus características de los personajes Byronianos que consideraba atractivos, especialmente de un personaje de las revistas pulp británicas llamado Zenith el Albino y uno de la literatura Gótica: Melmoth el Errabundo. La relación con la espada y lo demás fueron mis propias adiciones al personaje, pero incluso esto fue inspirado por la maravillosa novela de Fantasía La Espada Rota, escrita por Poul Anderson.
  1. Sin embargo, la historia de Elric comienza cerca de final (desde el punto de vista cronológico del personaje) así que, de ahí en adelante, has podido desarrollar el pasado del personaje a través de varios medios —novelas, cuentos, cómics— en vez de escribir las infames “secuelas” a una novela exitosa. ¿Cómo percibes esta suerte de “desarrollo retrospectivo” del personaje, al crear un pasado coherente para un futuro que ya estaba escrito?
Alguien que escribió una reseña de Portadora de Tormentas(en [el diario] El Guardián) dijo que quizás había sido muy pronto para que se me ocurriera la idea, intentando decir que si hubiera sido mayor habría pasado más tiempo explorando al personaje. A medida que me volví más viejo, empecé a explorar otros aspectos del personaje, así que escribí una serie de historias que, espero, hayan desarrollado esa búsqueda.
  1. Otro personaje de Fantasía que creaste que es ampliamente querido es Corum, el famoso Príncipe de la Túnica Escarlata. Quizás en la escritura de la Trilogía de las Espadas—más que en ninguna obra tuya— podemos ver claramente la influencia de un subgénero de la Fantasía completo (el de la Espada y Hechicería) y su más consumado exponente: Fritz Leiber. ¿Cuál es la relación —si es que hay o pretendiste que hubiera alguna— entre el dúo de Corum y Jhary-a-Conel, al compararlo con el memorable par de Fafhrd  y el Ratonero Gris? ¿Cómo comparas un personaje como Corum con otras encarnaciones del Campeón Eterno, como Elric?
Vi la relación [entre Corum y Jhary] puramente en términos de necesidad: el personaje “compañero” es capaz de expresar emociones, preocupaciones y ambiciones que el personaje principal no puede. Creé a todos los “compañeros” con eso en mente: el protagonista provee la dinámica, el amigo el pensamiento. No fui consciente de imitar a Leiber (a quien admiro profundamente) quien creó más evidentemente al “compinche” de las películas (Butch Cassidy y Sundance, Starsky y Hutch, etc.), del que casi nunca escribo.
  1. Ahora me gustaría que nos enfocáramos en otra encarnación del Campeón Eterno: Dorian Hawkmoon. Aunque usualmente descrito como una de las versiones «más cercanas a la Fantasía tradicional» de tu Campeón Eterno, el entorno en el que se desarrollan sus historias está lejos de ser clásico: las tierras del Oscuro Imperio de Granbretan son una versión post-apocalíptica y distópica de Europa, en donde la magia y la ciencia coexisten, y las fuerzas de la Ley y el Caos han desatado su batalla sobre la Tierra como nunca antes. ¿Cómo ves este choque entre ciencia y magia, que básicamente antecede la fundación de lo que ahora se conoce como el subgénero arcanepunk por, al menos, 40 años? ¿Cuál fue tu perspectiva al incluir una versión de Europa emplazada en un futuro distante y, sin embargo, “primitiva”? ¿Hubo algún tópico literario y/o historia que consideraste más apropiada para desarrollarse en este contexto?
Nuevamente, yo emergí desde una carrera [como lector] en la ficción popular. En gran parte de la ficción de los 50s, los británicos eran siempre los héroes mientras todo el resto podían ser los villanos; el resto, se derivó de lo anterior. La noción de que todos ocupamos máscaras tenía que ver con la identidad, y cómo nosotros tenemos una identidad que le presentamos al mundo y otra que sólo conocemos nosotros. He usado el tema de la máscara de varias maneras distintas; en La Venganza de Roma, por ejemplo, tengo un protagonista (un mentiroso auto-inventado) en Venecia, que casi muere debido al peso de las diferentes máscaras que adopta.
  1. Si hay un Campeón está en el lado opuesto del espectro de Hawkmoon, ese es Erekosë, la versión eternamente torturada del Campeón Eterno, y la única encarnación condenada a recordar sus diferentes vidas y sufrimientos pasados. En la primera novela protagonizada por Erekosë, El Campeón Eterno, desarrollas varios aspectos que difícilmente se habían visto antes en el género, como la importancia de la memoria, las problemáticas facetas de equilibrar una mentalidad del siglo XX con una proveniente de un mundo de Espada y Hechicería medieval, y la cuestionable credibilidad de un narrador inestable. ¿Cómo evalúas esos aspectos de tu narrativa desde la perspectiva actual? ¿Algún comentario que quieras hacer acerca de Erekosë, al compararlo con otros Campeones, como Corum, por ejemplo?
Supongo que estaba dibujando un personaje mucho más auto-consciente (es decir, “moderno”) con Erekosë, mientras que con Corum desarrollé un personaje de Fantasía más clásico cuya conciencia se refleja más a través de sus acciones y entorno.
  1. En 1981, empezaste a desarrollar tu propia visión de la Leyenda Artúrica con El Perro de la Guerra y el Dolor del Mundo, la primera novela en introducir a los lectores al personaje del Graf Ulrich von Beck. En esa novela, elaboras un interesante acercamiento a la dualidad entre Lucifer y Dios, con la clásica búsqueda del Grial de fondo. ¿Cuál fue la potencialidad que viste en deconstruir está tradicional oposición de fuerzas? Además, la familia von Beck ha ganado una importancia y poder cada vez mayores en el multiverso, gracias a una serie de reescrituras. ¿Cuál es el rol que pretendes que esta familia —como un todo— represente en el gran esquema de tu narrativa?
Tan sólo hacer mejor lo que siempre estoy intentando hacer, y eso es ofrecer tantas perspectivas y narrativas distintas como sea posible dentro de la estructura de una historia relativamente simple. Al hacer a la gente parte de una misma familia (o de una misma persona) hago que carguen con más de una narrativa; puedes lograr el mismo efecto al introducir personas reales en un escenario ficticio.
  1. Volviendo la antes mencionada “precedencia” de los subgéneros de la Fantasía, publicaste El Señor de la Guerra del Aire en 1971, veinte años antes que La Máquina Diferencial de Gibson y Sterling, la ampliamente aclamada novela fundacional del steampunk. Sin embargo, muchos de los ahora aspectos clásicos —incluso cliché— de la estética/ética steampunkya aparecían en El Señor de la Guerra del Aire, y a través de tu serie Nómada de las Corrientes del Tiempo. ¿Cuáles fueron tus influencias principales a la hora de enfocarte en la escritura de estas novelas? ¿Cuál es tu opinión del steampunk —si tienes alguna—, en tanto género y/o marco narrativo?
Escribí la primera novela como una respuesta a los Fabianos progresivos (como Wells y la creadora del personaje de Bastable, la Señora Nesbit), quienes predijeron un mundo que pensaron sería mejor bajo un benigno imperialismo (británico). Pretendí mostrarles que no existe tal cosa, sin importar cuán benigno parezca el sistema en su superficie. Nuevamente, siento que la gente tomó cosas prestadas de mi caja de herramientas y las usó sin tener idea del significado que yo les adscribía. En cambio, la gente pensó que las naves voladoras eran cool, y a los aspectos nostálgicos de la Ciencia-Ficción y la Fantasía —a los que siempre me he opuesto— se les dio una presencia aún mayor a través del steampunk(el que yo sugiero se denomine steam opera, considerando que está mucho más poblada de lordsy ladies que punks…). Usé los elementos nostálgicos sólo para mostrarlos tal y como me parece que son (cómodas distracciones de cualquier pensamiento serio acerca de las problemáticas); muchas de mis metodologías principales han sido imitadas —en ocasiones, para crear material que se opone directamente a mi intención original.
  1. En la entrevista antes mencionada con Margaret Killjoy, expusiste una serie de críticas hacia la Fantasía como género, que se puede resumir en la siguiente cita: «Originalmente, me sentí atraído a la Fantasía porque no era un género definido, había muy poco de él; como en el rock & roll, podías hacer algo tuyo a partir de él». ¿Qué le ha pasado a la Fantasía, desde tu punto de vista, que ya no tiene ese sentimiento de “rock & roll”? ¿Quiénes son los culpables —si se puede apuntar a alguien— de este “descenso” de la Fantasía? ¿Puede el género recuperar esa sensación de maravilla y descubrimiento que experimentaste en esos días?
Simplemente se debe a que los géneros (en la música y la ficción) se han mercantilizado —lo que implica que las corporaciones o compañías individuales pueden, incluso, determinar qué es lo que las grandes audiencias comprarán. Esto le quita la sustancia a la mayor parte de lo que la daba su dinamismo [al género]: incertidumbre en la dirección, por ejemplo, lo que implica que el creador no tiene una clara idea de lo que saldrá al otro lado. Solíamos ir a los estudios sin estar realmente seguros del efecto que los discos podrían tener; empezábamos historias sin tener idea de cómo se desarrollarían. Luego se las presentábamos a una audiencia, sin nunca saber realmente cómo reaccionarían. Ahora, hay una audiencia de género, que demanda ciertas expectativas y productores que hacen todo lo posible para proveerles. Si le ofreciera Elric a una editorial ahora, me dirían que a la audiencia no le gustan los personajes “antipáticos”.
  1. A través de tu carrera, has sido un firme defensor una forma “diferente” de hacer Fantasía, menos preocupada por los héroes cortando las cabezas de la gente y más focalizada en crear personajes e historias convincentes. En este sentido, tu artículo que crítica la Fantasía cultivada por Tolkien y Lewis —divertidamente titulado “Pooh Épico”— es ampliamente referido como un fiel representante de tu visión acerca de sus respectivos trabajos. ¿Ha cambiado alguna parte de tu opinión acerca de su material con los años? ¿Cómo comparas tu Fantasía —por así decirlo— con la de ellos?
Esencialmente, la mía está enraizada en la vieja escuela del rock & roll, mientras que la de ellos está enraizada en música ligera y de fácil escucha.
  1. En el libro de 1988 titulado Fantasía: Los 100 Mejores Libros (junto a tu amigo y editor James Cawthorn) desarrollaste una lista de novelas de Fantasía, que incluía a los precursores —como Shelley, Walpole y Lovecraft— y los campeones del género  moderno —incluyendo a Tolkien, Le Guin y Pratchett. Sin embargo, hay dos autores en particular que interesantemente no están: Lord Dunsany y C. S. Lewis. ¿Por qué no los incluiste en esta lista? ¿Hay alguna crítica en particular que haces a su trabajo que pudieras compartir con nosotros?
En realidad no —a Jim C le gustaban ambos y a mí me gusta Dunsany. Creo que se suponía que incluyéramos ficción para adultos y novelas, y ambos cayeron a través de esas grietas. Si hubiéramos incluido a Lewis, habríamos tenido que incluir a la mujer cuyo trabajo él mismo admitía lo influyó considerablemente: E. Nesbit.
  1. En una entrevista con 3 AM Magazine, en 2002, dijiste que ahora has asumido la tarea de «intervenir en un género que inventé parcialmente, e intentar compensar lo que yo veo como los aspectos de mierda de la forma —fe en héroes más grandes que la vida misma, para empezar. Pero aún tienes que hacer que sea una buena historia». ¿Cuál es tu percepción del futuro de la Fantasía —si es que tiene alguno? ¿Has leído (o leerás) obras de Fantasía actual como Canción de Hielo y Fuego de George R. R. Martin o El Nombre del Viento de Patrick Rothfuss? ¿Hay alguna manera de “intervenir” en el desarrollo del género en 2012 y aún así contar buenas y convincentes historias, como mencionaste anteriormente?
La Fantasía es ahora un género establecido. Martin es un muy hábil partidario del género, pero no tengo ningún interés en su trabajo precisamente porque está dentro del género (histórico y fantástico). Lo considero, personalmente, profundamente aburrido, pero sé que es un buen escritor y un artista serio, y nunca lo criticaría como lo hice con Tolkien cuyo trabajo, por supuesto, es el origen de la Fantasía y su principal y mayor influencia. Las fotocopias, incluso si su capacidad de reproducción es excelente, siguen siendo fotocopias. No conozco a Rothfuss y no puedo comentar al respecto. Sospecho que mi serie actual, empezando con The Whispering Swarm [sin traducción al español], funciona como otra intervención, introduciendo un gran elemento de tipo biográfico en la narrativa, permitiéndome interrelacionar la vida real con la Fantasía inventada.
  1. Usualmente les pedimos a los escritores que nos recomienden lecturas a nosotros, como escritores novatos de Fantasía. En una entrevista con Fantasy.fr, en 2010, dijiste que: «Cada vez que me preguntan acerca de convertirse en escritores de Fantasía, les sugiero que dejen de leer fantasía definitivamente y comiencen a leer, en cambio, todo lo demás». ¿Podrías desarrollar más esa afirmación? ¿Ves alguna influencia positiva en leer novelas de Fantasía —incluyendo las tuyas— para un escritor de Fantasía que recién se inicia?
Conozco a varios escritores establecidos que leen Fantasía, así como también escritores de historias detectivescas y así de otros géneros, todo quienes leen [Fantasía]; [por ello] tienden a introducir elementos fantásticos en sus propias obras. Pero si lees sólo en el género que escribes, no debería sorprenderte si tu trabajo no es más que otra fotocopia. Claramente sirve saber un poco acerca de lo que se ha escrito antes, pero si eres un escritor de Fantasía que recién se inicia, tu trabajo probablemente contendrá muchísima más originalidad si nos has leído mucho más que el canon básico.
  1. Finalmente, en una entrevista con Dark Echo, en 2005, dijiste que The White Wolf’s Son [sin traducción al español] marcaba tu retiro de la escritura de Fantasía heroica. ¿Cuáles son las razones principales detrás de esta decisión? ¿Ves alguna oportunidad en el horizonte para los escritores de Fantasía, de expandir lo que tú y otros autores comenzaron a construir, hace ya más de cincuenta años? ¿Dirías que, después de todo, estás satisfecho con tu contribución a la Fantasía?
Pensé que no podía añadir mucho más al género. Por supuesto, desde entonces escribí otra novela de Elric (en francés) junto a Fabrice Colin, que se publicó en Francia el año pasado: ¡He estado hablando de “retirarme” durante casi tanto tiempo como el que he estado haciendo [Fantasía]! Estoy seguro de que siempre habrá buenos escritores que le darán en el clavo a ideas originales y éstos, a su vez, influenciarán a otros. Usualmente, esta provendrá de gente que se acercarán al género quizás sin saber qué es un género, pero que escribirán porque una idea los ha entusiasmado. Nunca estoy satisfecho, y nunca pienso que he hecho algo de gran interés, ¡así que eso lo decidirán otros!
Una vez más, quisiera agradecerte por tu tiempo y maravillosa disposición hacia Fantasía Austral.
***

La versión original de la entrevista puedes leerla más abajo o descargarla aquí.

Interview – Michael Moorcock

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2.849 Comments

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  1. Malena

    No conocía la obra de Michael Moorcock. Se nota que es un autor antiguo sino no se atrevería a calificarse como un “autor moral” que hoy suena políticamente incorrecto. Muy interesante la entrevista. Concuerdo en que la fantasía se ha mercantilizado y que el romance paranormal absorbió al romance histórico (tal como se podría decir que sucede con el steampunk), pero me molesta que desprecie la obra de George R.R Martin quien precisamente ha sabido fusionar elementos fantásticos con estructuras propias del genero histórico.

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  2. menteinvisible

    la fantasia es necesaria,en un mundo monotematico ,un solo argumento,un solo protagonista,y un solo final
    cansado de leer siempe la misma historia.
    saludod

  3. Jano Moore

    A mi juicio, Moorcock es un autor moral no en un sentido histórico de la literatura, sino en un sentido temático. Desde luego, su desprecio al trabajo de Martin no es técnico, como queda manifiesto en la entrevista, sino temático. Para Moorcock, el trabajo de Martin resulta demasiado tributario del trabajo de Tolkien, en términos estilísticos. Y lo es, allende sus vínculos con la novela histórica.
    Moorcock accede en primer término a la fantasía como un medio literario mucho más libre y despreciado de lo que actualmente es: en los tiempos de la New Wave literaria británica, la fantasía y la ciencia ficción no eran ni de cerca campos de éxito comercial. Permitían una aproximación temática y estilística de vanguardia.

    ¿Dónde es posible encontrar Aspects of Fantasy? ¿Hay algún sitio web que reproduzca el ensayo, como si ocurre con Epic Pooh o con Starship Stormtroopers?

  4. R.F. Yáñez

    Buena entrevista en general, pero no puedo dejar de mencionar que me topé con varios errores en la edición.

    Lo dicho, Moorcock es un escritor moral y leeremos de él su visión del mundo, cosa que agradezco.

    Me llamó la atención el comment de Malena. No se trata de que Moorcock “desprecie” la obra de Martin. El compañero dio su razón del por qué prefiere no leerlo; derecho que tenemos todos, por lo demás, y nadie está obligado a seguir el canon.

  5. Cristián Álvarez

    ¿Qué más puedo decir? me ha dejado gratamente sorprendido esta entrevista con uno de los grandes. Eso habla muy bien del nivel de Fantasia Austral. Saludos muchachos e interesante entrevista.

  6. Señor X

    Bueno equipo de FA, ahora sí se sacaron un 10 con esta entrevista. Con tan pocas palabras maese Moorcock nos da una cátedra sobre lo que está pasando con la literatura fantastica en los tiempos modernos, y eso que dice de Martin… bueno, era obvio que lo considerara aburrido, él en sus novelas de fantasia se preocupó por darle contenido más profundo a sus historias, orientándolo sobre todo hacía los conflictos internos de los personajes, y no a escribir la basura sensacionalista que nos ofrece Martin.
    De toda la entrevista yo me quedo con la frase: “Imitar significa tomar prestado un estilo y personajes similares; emular significa hacer lo que ellos hicieron, que no fue sino crear sus propias historias, sumamente personales.” Una frase que debería estar a manera de rótulo en el area de trabajo de todo escritor novel.

  7. arturo

    Pienso que si un escritor no tiene interés en el trabajo de otro autor solo tiene que no leerlo, ¿pero para que criticarlo?…No veo que puede tener de malo que George Martin tome como ejemplo hechos históricos para el desarrollo de su novela, que esta llena de detalles y por eso a algunos les puede resultar aburrida. Pero a mi modo de ver el que este llena de detalles ayuda a desarrollar más nuestra imaginación y en fin Fantasía es un lugar lleno de bellos y horribles detalles que para bien o para mal siempre enriquecen el paisaje.
    Ahora que cualquier autor de Fantasía o de cualquier otro genero literario critique a Tolkien me parece increíble y puede que haya mucho de envidia en esas criticas.

    Bueno aprovechando el comentario quiero hacer una pregunta. Hace muchos años en Centro Cultural de España hubo una muestra de Ciencia Ficción y fantasía organizado por Ficcionautas Asociados en esa ocasión se expusieron bellas ilustraciones, en estos momentos solo se de 2 artistas que desarrollan este estilo:; Carolina Eade y Gonzalo Ordoñez, ustedes podrían recomendarme algunos otros.

    Saludos y gracias siempre por sus aportes.

  8. Alejandra Láquesis

    A Moorcock lo he leído muy poco, sólo en algunos libros de la saga de Elric de Melniboné. Me encontré entonces con un autor con una propuesta fantástica distinta y consistente, con un estilo propio fácilmente reconocible y que no necesitaba una tonelada de páginas para concebirse como tal.

    Ahora bien, leyendo los puntos controvertidos de esta entrevista, descubro que es también un gran crítico del género al que alguna vez contribuyó y eso me agrada, porque se nota que sus opiniones no son antojadizas; antes bien, que surgen desde su propia experiencia como lector y autor de Fantasía en tiempos en los que ésta aún no estaba en boga como hoy en día.

    Me sorprende que a algunos lectores que han comentado en esta entrada les llame negativamente la atención sus duros comentarios respecto a Martin, autor que a mí me gusta muchísimo pero a quien no considero intocable, al igual que al propio Tolkien o a cualquier artista en realidad. ¿Por qué Moorcock no podría emitir una crítica contra ellos? Él sabe de qué está hablando, y lo hace desde argumentos contundentes con los que podemos estar o no de acuerdo, como lo veremos con más atención en Fantasía Austral cuando subamos algunos ensayos de su autoría.

    Creo que, como lectora y autora novel de Fantasía, lo óptimo es ser capaz también de criticar a nuestros autores favoritos, o corremos el riesgo de pensar que son el pináculo mismo del género y que no se puede escribir nada más. Moorcock mismo, desde luego, parece apuntar a una conclusión similar desde su propio punto de vista y bajo sus propio argumento de la fotocopia que no lleva a nada nuevo. Esto es algo que yo no comparto, claro, pero respeto y valoro esta opinión porque sé de quién viene.

    Saludos a todos. Se extrañaban los debates y comentarios por acá, aunque se entiende, considerando que estamos hablando de Moorcock :)

    • Malena

      Hola Alejandra,
      Antes que todo, felicitaciones por este sitio tan divino. Ni sabía que en nuestro país había tanto interés por el género fantástico.

      Me siento un poquito obligada a responder, porque he sido la única en salir en defensa del gordito. Por supuesto que Martin no es intocable, ningún autor está por encima de la crítica. Pero me sonó injusta, viniendo de un escritor tan completo como M. Moorcock. Será porque me he estado tragando criticas despiadadas y bastantes subjetivas de parte de profesionales en contra de la Canción de Hielo que ando con el prurito de defender a su autor. Siento que hay un poco de envidia profesional y necesidad de colgarse del fenómeno Martin criticándolo. Conste que nada de eso se aplica a lo dicho por Moorcock.

      Ciertamente M. Moorcock ha sido muy fino en su crítica. Lo calificó de “escritor serio”, y tiene todo el derecho de aburrirse con M. Me puede parecer incomprensible enamorada como estoy de la Canción, pero a mi también me aburren muchos autores de fantasía épica, incluyendo a uno cuyo nombre no digo porque va a sonar a blasfemia.

      Si a M. Moorcock no le convence Tolkien, también está en su derecho, pero me pareció condescendiente que ninguneara a Martin nada más por parecerse al maestro. Precisamente, muchos lectores (entre ellos Servidora) que estigmatizan a la “High Fantasy” por creerla toda fotocopia de la obra “tolkiniana”, son fanáticos de Martin por que se atreve a seguir caminos diferentes. Martin ha logrado desvincularse de Tolkien gracias a la profundidad de sus personajes, el alejamiento de la lucha entre el bien y el mal, y la facilidad con la que superado ese énfasis en lo mágico y se ha concentrado más en la tragedia humana (algo que también le han criticado los seguidores del género).

    • Alejandra Láquesis

      Excelente comentario, Malena. Así como yo lo veo, creo que Moorcock concibe a Martin como una suerte de tributario de la obra de Tolkien, lo que naturalmente no parece ser de su personal agrado porque viene criticando a este último autor ya desde ensayos como Epic Pooh. Pero yo también creo que Martin trasciende en algunos puntos lo que hizo Tolkien, si bien justamente porque no reniega de su legado literario en la Fantasía. Paradójicamente, lo que a mí más me atrae de Martin es la forma en la que dialoga con la tradición tolkeniana y la reelabora de una manera única y personal, como en el regreso de la magia en Westeros. También me atrae la soberbia construcción de personajes y cómo los va desarrollando ¡a todos! a lo largo de la historia.

      Espero que el sitio te haya interesado y que puedas seguir participando más adelante. En verdad se extraña la gente -sobre todo en Chile- que se da el tiempo para comentar como lo haces.

      Saludos.

    • Malena

      En “Epic Pooh” una de las criticas de Moorcock a Tolkien es su final feliz. Una preocupación de los “troneros” es si Martin se atreverá a darle un final feliz a alguien, al menos, en su saga. Lo último que yo le criticaría a Tolkien (y a Martin) es que cerrara su obra con un final feliz. Si un autor crea personajes que capturan la imaginación que haces tuyos, que te las quieres jugar por ellos, no sé…pero tiene la obligación “moral” de no matarlos. Hacerlos sufrir si, mutilarlos (como hace Martin) si, pero darles alguna esperanza. No soy de las que cree que la diferencia entre “buena” y “mala” literatura estriba en un final feliz.
      Justo hablábamos al almuerzo con un amigo que me decía que lo que lo mataba del Señor de Los Anillos era la magia constante que no dejaba ni una fibra de espacio para la realidad, en cambio en Canción no pasa eso. Yo hay veces que quisiera más magia en Westeros, porque hay momentos en que creo que estoy leyendo a Sir Walter Scott y de pronto que me sale un dragón, o que resucita un personaje o que Melisandre hace sus trucos raros y me descoloca (pero solo por un ratito).

      Ahora que tengo tiempo (privilegios de cesante) voy a pasarme más por aquí.
      Saludos

    • Kendall

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  9. Gerardo Sanhueza

    Que tipo más interesante… y ganando dinero por las letras desde los 15 años.
    Me gustó la entrevista, aunque admito que me habría gustado un enfoque mas orientado al oficio en algunas preguntas.

    Lo que más llamó mi atención no fue lo “lindos” de sus personajes, ni lo mucho que los entrevistadores sabían sobre su obra, sino el que, pese a tener todo ese discurso sobre la literatura no comercial, es un tipo que dedica un trabajo duro y serio a lo que hace. Me habría gustado saber como mezcla ambas cosas, donde pisa el acelerador acelera y donde frena, o si ya su nombre pesa tanto, que no necesita hacerlo.

    Aún así, fue muy entretenido de leer. Una entrevista muy docta (Cosa que no digo a modo de piropo), pero con estilo.

    Que bueno que esto de las entrevistas siga andando.
    Abrazos.

  10. sergio v.

    Gracias por publicar estas entrevistas, y darnos la posibilidad de entender un poco mas que pasa por la mente de los autores, sin tener que dedicarnos a disectar cartas y libros :).
    Quedé gratamente sorprendido. Si bien ya había leído la trilogía de las espadas y el primer tomo de Elric y había entendido el concepto de lucha entre Caos y Orden, me doy cuenta que en realidad Moorcock era, y según la entrevista aún es un transgresor, y que bueno que lo sea. De esta forma es como la literatura y toda creación avanza, atreviéndose a romper esquemas.

    Reitero las gracias, y sigan así.

    • F. A. Real H.

      Gracias a ti, Sergio, por leer y comentar esta entrevista: la misión principal de Fantasía Austral, en este aspecto, es entregarle a todos los lectores interesados este tipo de material, que ojalá ayude a enriquecer su lectura y, porque no, también su Escritura.

      Saludos cordiales,

      Felipe A. Real H.
      Director
      Fantasía Austral

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